Grieg’s ‘Erotik’


Exemplo de um rolo de música. É uma gravação datada de 1906, pouco depois da invenção que permitiu aos pianistas gravar a sua execução num rolo de música (1905). Os rolos anteriores foram desenhados em papel e perfurados com base nisso.

A composição? Esta é uma das Lyrische Stücke de Edward Grieg:‘Erotik’. Gravado por ele em 1906, pouco antes da sua morte. Mesmo a tempo de experimentar como a actuação dos pianistas poderia ser gravada. E mesmo a tempo de nos deixar ouvir este grande pianista a tocar a sua própria obra.
Graças à Companhia Eólica, ele tinha sido apresentado mais cedo ao milagre da Pianola, o que tornou possível a todos ouvir música sem que um músico tocasse, e até mesmo “tocar” a própria música. Tinha colaborado com Aeolian em 1902 ou 1903 na preparação de alguns rolos‘arranjados’ da sua música, com notas sobre o rolo para dinâmicas, mudanças de pedal e tempo, a linha‘metrostyle’.
Na Primavera de 1906, fez uma digressão de concertos aos principais centros musicais europeus, e depois visitou também os estúdios de Hupfeld em Leipzig e Welte em Friburgo, onde fez gravações.

Após a sua visita ao estúdio de Hupfeld, escreveu no seu diário:
”O que este instrumento é capaz de fazer é incrível”. A pianola que costumava impressionar-me ficava muito para trás em comparação. Estou muito ansioso por ouvir as minhas peças sobre este instrumento”.

Para uma breve explicação dos detalhes técnicos do rolo, ver o texto abaixo da imagem.



Os detalhes. São claramente visíveis os orifícios, através dos quais a pressão de entrada de ar põe em movimento as membranas e as válvulas. Em seguida, numa fracção de segundo, pequenos foles serão esvaziados que atingem os martelos de piano, ou, no caso de um “Vorsetzer”, mover os dedos mecânicos para a chave.

As notas longas eram literalmente longas aberturas nos primeiros rolos de música, mas isso tornava os rolos demasiado frágeis. Logo se descobriu que uma série de furos com pequenas represas entre eles (perfuração em cadeia) funcionavam melhor e produziam o mesmo resultado.

No rolo estão instruções para o “jogador”, que pode ajustar o tempo e, com mais ou menos força nos pedais, variar rapidamente a pressão do ar e assim influenciar a dinâmica. A linha cinzenta pontilhada que atravessa o papel, da esquerda para a direita e para trás, dá uma pista para a dinâmica. Quanto mais a linha vai para a direita, mais intenso ou mais alto o‘pianista’ deve tocar. Em muitos rolos há também sinais dinâmicos tais como pp, p, mf, f e ff.

À esquerda, é indicado o uso do‘pedal forte’. Não se pode accionar este pedal com o pé ao accionar o mecanismo Pianola, porque os pedais da fonte de vento estão à sua frente. Por conseguinte, existe uma alavanca de joelho, ou um botão accionado por um dedo perto das teclas. Em sistemas totalmente automáticos posteriores, o pedal tem a sua própria pista de furos para o seu funcionamento.

A linha vermelha aqui é a linha divisória entre o baixo e o agudos, que se pode ajustar separadamente. Uma linha vermelha flutuante (a linha‘Metrostyle’) aparece nos primeiros rolos do fabricante Aeolian. Isto indica as alterações pretendidas no tempo. O jogador tem uma alavanca para ajustar a velocidade.

No papel, pode ver (de cabeça para baixo) a marca de água: Phonola, a marca do fabricante alemão Hupfeld.




Grieg’s ‘Erotik’


Exemplo de um rolo de música. É uma gravação datada de 1906, pouco depois da invenção que permitiu aos pianistas gravar a sua execução num rolo de música (1905). Os rolos anteriores foram desenhados em papel e perfurados com base nisso.

A composição? Esta é uma das Lyrische Stücke de Edward Grieg:‘Erotik’. Gravado por ele em 1906, pouco antes da sua morte. Mesmo a tempo de experimentar como a actuação dos pianistas poderia ser gravada. E mesmo a tempo de nos deixar ouvir este grande pianista a tocar a sua própria obra.
Graças à Companhia Eólica, ele tinha sido apresentado mais cedo ao milagre da Pianola, o que tornou possível a todos ouvir música sem que um músico tocasse, e até mesmo “tocar” a própria música. Tinha colaborado com Aeolian em 1902 ou 1903 na preparação de alguns rolos‘arranjados’ da sua música, com notas sobre o rolo para dinâmicas, mudanças de pedal e tempo, a linha‘metrostyle’.
Na Primavera de 1906, fez uma digressão de concertos aos principais centros musicais europeus, e depois visitou também os estúdios de Hupfeld em Leipzig e Welte em Friburgo, onde fez gravações.

Após a sua visita ao estúdio de Hupfeld, escreveu no seu diário:
”O que este instrumento é capaz de fazer é incrível”. A pianola que costumava impressionar-me ficava muito para trás em comparação. Estou muito ansioso por ouvir as minhas peças sobre este instrumento”.

Para uma breve explicação dos detalhes técnicos do rolo, ver o texto abaixo da imagem.



Os detalhes. São claramente visíveis os orifícios, através dos quais a pressão de entrada de ar põe em movimento as membranas e as válvulas. Em seguida, numa fracção de segundo, pequenos foles serão esvaziados que atingem os martelos de piano, ou, no caso de um “Vorsetzer”, mover os dedos mecânicos para a chave.

As notas longas eram literalmente longas aberturas nos primeiros rolos de música, mas isso tornava os rolos demasiado frágeis. Logo se descobriu que uma série de furos com pequenas represas entre eles (perfuração em cadeia) funcionavam melhor e produziam o mesmo resultado.

No rolo estão instruções para o “jogador”, que pode ajustar o tempo e, com mais ou menos força nos pedais, variar rapidamente a pressão do ar e assim influenciar a dinâmica. A linha cinzenta pontilhada que atravessa o papel, da esquerda para a direita e para trás, dá uma pista para a dinâmica. Quanto mais a linha vai para a direita, mais intenso ou mais alto o‘pianista’ deve tocar. Em muitos rolos há também sinais dinâmicos tais como pp, p, mf, f e ff.

À esquerda, é indicado o uso do‘pedal forte’. Não se pode accionar este pedal com o pé ao accionar o mecanismo Pianola, porque os pedais da fonte de vento estão à sua frente. Por conseguinte, existe uma alavanca de joelho, ou um botão accionado por um dedo perto das teclas. Em sistemas totalmente automáticos posteriores, o pedal tem a sua própria pista de furos para o seu funcionamento.

A linha vermelha aqui é a linha divisória entre o baixo e o agudos, que se pode ajustar separadamente. Uma linha vermelha flutuante (a linha‘Metrostyle’) aparece nos primeiros rolos do fabricante Aeolian. Isto indica as alterações pretendidas no tempo. O jogador tem uma alavanca para ajustar a velocidade.

No papel, pode ver (de cabeça para baixo) a marca de água: Phonola, a marca do fabricante alemão Hupfeld.