Музейная коллекция


Коллекция музыкальных валиков и автоматических пианино, сопутствующих инструментов и документации началась, как и большинство музеев, по инициативе двух знатоков и коллекционеров, Тео де Бура и Каспера Янсе.

Для будущего и управления своими коллекциями, которые они собирали вместе с 1970 года, в 1981 году они основали Голландский фонд музея фортепиано. В 1994 году было открыто нынешнее здание музея на Вестерстраат.

За почти пятьдесят лет была собрана обширная и очень разнообразная коллекция, охватывающая все аспекты автоматического фортепиано. Коллекция продолжает пополняться каждый год за счет покупок и пожертвований.



Носители информации


Период существования пианолы охватывает три десятилетия: с 1900 по 1935 год. Около 1900 года впервые в истории музыку можно было записывать для воспроизведения. Это было время появления фонографа и граммофона. Качество прямой акустической записи в годы, предшествовавшие изобретению технологии электрической записи (около 1925 года), было еще далеко от совершенства, особенно для фортепианной музыки. Восковой валик или шеллаковая пластинка имели короткое время воспроизведения и были подвержены износу.
Гораздо более высокое качество и более длительное время воспроизведения было возможно на разработанных в то же время системах воспроизведения, которые работали с перфорированными бумажными рулонами. На фортепиано можно играть с помощью устройств предварительной загрузки. Вскоре устройство для автоматической игры можно будет встроить в пианино или рояль.

Музыкальные рулоны. Носители информации были сделаны из тонкой, но прочной бумаги, которая могла выдержать длительное использование. Они были намотаны на катушку и помещены в прочные картонные коробки. Отверстия в нотном валике, которые управляли молоточками пианино (или пальцами исполнителя), считывались пневматически (давлением воздуха), благодаря чему валики практически не подвергались износу. Использование пневматики также позволило применять различия в силе прикосновения. В полностью автоматических “системах воспроизведения” для динамики в нотный рулон добавлялись дополнительные дорожки. В полуавтоматических системах для контроля динамики и темпа на валике печатались указания.

Автоматические пианино вскоре стали популярными, и производство фортепианных валиков развернулось по всему миру. В музее Амстердама собрана огромная коллекция этих бумажных носителей звука. Насчитывая более 40 000 рулонов, она является одной из крупнейших коллекций в мире.

В первые годы все валики изготавливались по мастер-валику, расположенному на чертежной доске, но уже в 1905 году стало возможным делать записи игры пианистов и композиторов. В музее есть валики обоих типов, распределенные по всем жанрам, которые были распространены столетие назад.

Существовали десятки типов валов, которые различались у разных производителей или были разработаны заново по мере совершенствования технологии. С 1908 года почти всеми производителями во всем мире был принят новый стандарт: 88-тональная система. Полностью автоматические системы с электрическим приводом имеют дополнительные дорожки на валике, а валики для оркестров также имеют перфорацию для перкуссии и других инструментов.

Задача Музея пианолы - иметь хотя бы один инструмент, способный воспроизводить валики для всех типов музыкальных валиков.

Другие носители информации. Уникальность использования бумажных рулонов заключалась в их гораздо более длительном времени воспроизведения, компактном хранении, доступном способе производства и динамичном воспроизведении. Но механические музыкальные инструменты существовали уже сотни лет. В коллекции музея представлено множество предшественников, игравших с деревянными или металлическими цилиндрами или досками с булавками, металлическими пластинами с отверстиями, листами или рулонами из перфорированного картона, а также непосредственные современники бумажного рулона: восковые валики для фонографа и ранние грампластинки.



Типы инструментов


Автоматические музыкальные инструменты создавались на протяжении веков, от маленьких музыкальных шкатулок до огромных карильонов [лучше карильонов?] на церковных башнях. Какими бы гениальными ни были эти механические инструменты, они не могли воспроизвести динамику и были непригодны для тонкой фортепианной музыки.

Ситуация изменилась только в конце XIX века, когда несколько производителей инструментов более или менее одновременно исследовали возможность управления с помощью давления воздуха, что позволило влиять на силу прикосновения и сделало возможной динамику, которой обязаны своим названием фортепиано.

Ножное управление. На первых инструментах играл “пианист”, который обеспечивал давление воздуха с помощью ножных педалей. Давление воздуха как заставляло вал вращаться (с помощью пневмомотора), так и обеспечивало отрицательное давление в системе для приведения в движение клавиш рояля. Каждый ключ имел отверстие, через которое мог поступать воздух, как только в рулоне появлялось отверстие. Рядом с ключом (или пальцем у устройств с передним расположением) находился сильфон, который закрывался, как только клапан получал давление воздуха, заставляя молоточек или палец двигаться.

Автоматические приборы. В начале 20-го века в нашей стране были проложены электросети, и постепенно электрическая сеть распространилась по всей стране. Первые приборы с электрическим приводом еще работали на батарейках с двигателями постоянного тока (ок. 1905 г.). В то же время появилась возможность записывать игру пианистов, что привело к созданию очень эксклюзивных и дорогих инструментов с электромоторами и автоматическим воспроизведением, встроенных в фортепиано всех основных производителей, включая Steinway & Sons.

Распространение. Строительство этих инструментов возникло в Западной Европе (Германия, Англия и Франция) и Соединенных Штатах. Вскоре инструменты и музыкальные рулоны продавались по всему миру. Всего было построено, вероятно, до четырех миллионов пианол и связанных с ними инструментов.






Музейная коллекция


Коллекция музыкальных валиков и автоматических пианино, сопутствующих инструментов и документации началась, как и большинство музеев, по инициативе двух знатоков и коллекционеров, Тео де Бура и Каспера Янсе.

Для будущего и управления своими коллекциями, которые они собирали вместе с 1970 года, в 1981 году они основали Голландский фонд музея фортепиано. В 1994 году было открыто нынешнее здание музея на Вестерстраат.

За почти пятьдесят лет была собрана обширная и очень разнообразная коллекция, охватывающая все аспекты автоматического фортепиано. Коллекция продолжает пополняться каждый год за счет покупок и пожертвований.



Носители информации


Период существования пианолы охватывает три десятилетия: с 1900 по 1935 год. Около 1900 года впервые в истории музыку можно было записывать для воспроизведения. Это было время появления фонографа и граммофона. Качество прямой акустической записи в годы, предшествовавшие изобретению технологии электрической записи (около 1925 года), было еще далеко от совершенства, особенно для фортепианной музыки. Восковой валик или шеллаковая пластинка имели короткое время воспроизведения и были подвержены износу.
Гораздо более высокое качество и более длительное время воспроизведения было возможно на разработанных в то же время системах воспроизведения, которые работали с перфорированными бумажными рулонами. На фортепиано можно играть с помощью устройств предварительной загрузки. Вскоре устройство для автоматической игры можно будет встроить в пианино или рояль.

Музыкальные рулоны. Носители информации были сделаны из тонкой, но прочной бумаги, которая могла выдержать длительное использование. Они были намотаны на катушку и помещены в прочные картонные коробки. Отверстия в нотном валике, которые управляли молоточками пианино (или пальцами исполнителя), считывались пневматически (давлением воздуха), благодаря чему валики практически не подвергались износу. Использование пневматики также позволило применять различия в силе прикосновения. В полностью автоматических “системах воспроизведения” для динамики в нотный рулон добавлялись дополнительные дорожки. В полуавтоматических системах для контроля динамики и темпа на валике печатались указания.

Автоматические пианино вскоре стали популярными, и производство фортепианных валиков развернулось по всему миру. В музее Амстердама собрана огромная коллекция этих бумажных носителей звука. Насчитывая более 40 000 рулонов, она является одной из крупнейших коллекций в мире.

В первые годы все валики изготавливались по мастер-валику, расположенному на чертежной доске, но уже в 1905 году стало возможным делать записи игры пианистов и композиторов. В музее есть валики обоих типов, распределенные по всем жанрам, которые были распространены столетие назад.

Существовали десятки типов валов, которые различались у разных производителей или были разработаны заново по мере совершенствования технологии. С 1908 года почти всеми производителями во всем мире был принят новый стандарт: 88-тональная система. Полностью автоматические системы с электрическим приводом имеют дополнительные дорожки на валике, а валики для оркестров также имеют перфорацию для перкуссии и других инструментов.

Задача Музея пианолы - иметь хотя бы один инструмент, способный воспроизводить валики для всех типов музыкальных валиков.

Другие носители информации. Уникальность использования бумажных рулонов заключалась в их гораздо более длительном времени воспроизведения, компактном хранении, доступном способе производства и динамичном воспроизведении. Но механические музыкальные инструменты существовали уже сотни лет. В коллекции музея представлено множество предшественников, игравших с деревянными или металлическими цилиндрами или досками с булавками, металлическими пластинами с отверстиями, листами или рулонами из перфорированного картона, а также непосредственные современники бумажного рулона: восковые валики для фонографа и ранние грампластинки.



Типы инструментов


Автоматические музыкальные инструменты создавались на протяжении веков, от маленьких музыкальных шкатулок до огромных карильонов [лучше карильонов?] на церковных башнях. Какими бы гениальными ни были эти механические инструменты, они не могли воспроизвести динамику и были непригодны для тонкой фортепианной музыки.

Ситуация изменилась только в конце XIX века, когда несколько производителей инструментов более или менее одновременно исследовали возможность управления с помощью давления воздуха, что позволило влиять на силу прикосновения и сделало возможной динамику, которой обязаны своим названием фортепиано.

Ножное управление. На первых инструментах играл “пианист”, который обеспечивал давление воздуха с помощью ножных педалей. Давление воздуха как заставляло вал вращаться (с помощью пневмомотора), так и обеспечивало отрицательное давление в системе для приведения в движение клавиш рояля. Каждый ключ имел отверстие, через которое мог поступать воздух, как только в рулоне появлялось отверстие. Рядом с ключом (или пальцем у устройств с передним расположением) находился сильфон, который закрывался, как только клапан получал давление воздуха, заставляя молоточек или палец двигаться.

Автоматические приборы. В начале 20-го века в нашей стране были проложены электросети, и постепенно электрическая сеть распространилась по всей стране. Первые приборы с электрическим приводом еще работали на батарейках с двигателями постоянного тока (ок. 1905 г.). В то же время появилась возможность записывать игру пианистов, что привело к созданию очень эксклюзивных и дорогих инструментов с электромоторами и автоматическим воспроизведением, встроенных в фортепиано всех основных производителей, включая Steinway & Sons.

Распространение. Строительство этих инструментов возникло в Западной Европе (Германия, Англия и Франция) и Соединенных Штатах. Вскоре инструменты и музыкальные рулоны продавались по всему миру. Всего было построено, вероятно, до четырех миллионов пианол и связанных с ними инструментов.